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人教语文选修《中外戏剧名作欣赏》第四单元 莫里哀与《伪君子》PPT课件 (共51张)

  • 课件名称:人教语文选修《中外戏剧名作欣赏》第四单元 莫里哀与《伪君子》PPT课件 (共51张)
  • 创 作 者:未知
  • 课件添加:admin
  • 更新时间:2018-2-22 20:48:04
  • 课件大小:1941 K
  • 课件等级★★★
  • 授权方式:免费版
  • 运行平台:Win9x/NT/2000/XP/2003
  • ◆课件简介:
    人教语文选修《中外戏剧名作欣赏》第四单元 莫里哀与《伪君子》PPT课件 (共51张)
    这回达尔杜弗果然中了圈套,居然厚颜无耻地让艾耳密尔用“实实在在的好处”来满足他的情欲。当艾耳密尔假意说这样做会得罪上帝时,达尔杜弗竟说: “如果只有上帝和我的爱情作对,去掉这样一种障碍,在我并不费事,您大可不必畏缩不前。” “不要害怕,满足我的欲望吧!” “眼见为实,耳听是虚”,奥尔贡终于醒悟了。这个圈套是戳穿骗子的决定一环。这种手法就戏剧技巧而言是常用的,在法文中叫“Les contre lemps”,也就是“请君入瓮”之意。在中国传统戏曲乃至现代舞台、银幕上依然是百用不厌。过去是把人藏在柜子里、桌子下,现代则使用录音机、录像机录下实情,以戳穿伪善者的假面。 三、《伪君子》的艺术成就是什么? 1. 遵守古典主义“三一律”,情节围绕揭露达尔杜弗的伪善而展开,地点集中在奥尔恭家里,时间没有超过24小时。 2. 人物性格类型化、单一化。如达尔杜弗是单一的伪善,奥尔恭是单一的盲从。 3. 剧本结尾生硬,歌颂了明察秋毫的国王。以上三点主要体现了古典主义文学的基本特征。此外,《伪君子》还具有独特的喜剧风格。兼有民间闹剧、传奇剧、悲剧和风俗喜剧因素。突破古典主义法则,坚持现实主义美学原则。《伪君子》取材现实生活,具有强烈的现实主义因素和社会批判精神。 四、怎样理解喜剧人物的“扁平”特征? 17世纪时,扁平人物称为“性格”人物,而现在有时被称作类型人物或漫画人物。他们最单纯的形式,就是按照一个简单的意念或特性而被创造出来。 扁平人物的一大长处是容易辨认,他一出场就被读者那富于情感的眼睛看出来。而一般肉眼只注意反复出现的专用名词罢了。 第二个长处是他们事后容易为读者所记忆。由于他们不受环境影响,所以始终留在读者心中。他们不随着环境而变动,这更显出其性格是令人放心的。即使他们所在的那本小说会销声匿迹,但他们仍然不被人遗忘。 不过我们必须承认,在成效方面,扁平人物是不如圆形人物的。但要取得喜剧性效果时,扁平人物就大有用场了。 写作特色 一、成功的间接描写 《伪君子》共五幕,但中心人物达尔杜弗直到第三幕第二场才出场。喜剧的前半部分达尔杜弗虽末出场,但事事与他有关。如奥尔恭家的争吵,嫁女引起的混乱,都是围绕他进行的。作者运用种种方式,多侧面地勾划出达尔杜弗的基本轮廓,刻画了他的伪善,并初步揭示其危害性,使之人未露面,性格却已突现在观众面前,呼之欲出,栩栩如生。 二、结构严谨,情节曲折,层次分明 《伪君子》出场人物较多,作者巧妙地以达尔杜弗作为喜剧结构中心,通过他的伪善行径,把全剧的内容贯穿成一个有机的整体,推迟主人公出场时间,使全剧内容安排更为合理,矛盾冲突更为尖锐集中,结构严谨精巧。 三、人物性格集中夸张,具有高度概括性 莫里哀充分运用夸张与对比手法,着重刻画了达尔杜弗的伪善性格。如达尔杜弗标榜不近女色,见到道丽娜袒露的胸脯、就叫嚷要用手帕遮起来。但一听到欧米尔想见他,就立刻 “温柔”起来,迫不及待地问间道:“她就来吗?”他把自己打扮成一心向善、慈悲为怀的信士,但对自己的恩人,却既想霸占妻女,又想谋财害命。 四、表现手法既严谨又灵活 作者严格遵守古曲主义戏剧“三一”律法则,在有限的时空内展开情节,塑造人物,表达主题,充分显示了其高超的艺术技巧。但同时,又在喜剧中掺入悲剧因素,还大量吸收了民间闹剧的表现手法,如家人争吵,桌下藏人等。这样全剧就显得妙趣横生,富于生活气息。 知识链接 一、什么是喜剧。 喜剧,是和悲剧同样历史悠久的戏剧体裁。一般地说,喜剧的主要内容是嘲笑、讽刺丑恶和腐朽的事物,肯定美好、进步的事物。喜剧的结局,或者是丑恶事物的失败,或者是正面力量在斗争中取得胜利。 在喜剧创作中,一般是充满了偶然性事件,充满了误会、巧合,运用夸张的手法和幽默、诙谐的台词。喜剧的特殊力量是通过笑引起观众对反面事物的鄙视、警觉,从而产生消除这种现象的要求。由于剧本的内容和表现手法不同,喜剧又分为“情节喜剧”、“性格喜剧”、“生活喜剧”、“抒情喜剧”、“讽刺喜剧”、“闹剧”等。 亚里士多德认为:“喜剧是对于比较坏的人的摹仿,然而‘坏’不是指一切恶而言,而指丑而言,其中一种是滑稽。” 黑格尔认为喜剧指写的是“破坏自身的,微不足道的,虚伪的,矛盾的”事物。 马克思则认为,喜剧性在于人们“愉快地同自己的过去诀别”。 二、关于喜剧中“揶揄”的手法。 “揶揄”的手法是本单元学习的重点 。喜剧在揭露恶人或恶德时, 常使用一些区别于悲剧的手段,“揶揄”便是其中之一。莫里哀说: “恶习变成人人的笑柄,就是致命的重大的打击。人容易受苦,可是人受不了揶揄。”课内举了道丽娜对达尔杜弗的一段话作为例证,同学们可以细心研究,品味“揶揄”的手法。 另外,坏人也可以对好人实施揶揄,如达尔杜弗对艾耳密尔说:“我已经把他(指奥尔贡)摆布到这步田地:看见什么,不信什么。” 还有一点值得注意的是对待恶人与有某种瑕疵的好人应该使用不同的语言。例如,对待达尔杜弗和奥尔贡的揶揄应该是不同的。对于好人的瑕疵进行揶揄应该有“厚道”作为底蕴。出于个人恩怨而对人尖酸刻薄是不可取的。 三、什么是古曲主义戏剧的“三一律”。 古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化,形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范,“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”,是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即剧本的情节只能有一条线索,故事发生在同一地点,剧情在24小时内完成。 课堂练习 一、莫里哀著名喜剧《伪君子》塑造了一个富有人民性和反抗精神的女仆形象,她的名字是 。 二、莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象—— ,他的另一部喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象—— 。 道丽娜 达尔杜弗 阿巴公 三、下列对莫里哀的讽刺戏剧《伪君子》评价正确的是( )。  A. 讽刺了高利贷者贪婪吝啬的本质  B. 反映了资本主义制度的残酷性  C. 抨击了封建宗教的虚伪  D. 揭露的农奴主的丑恶嘴脸 C 四、《伪君子》中答尔丢夫的语言特点是( )。 A.矫揉造作 B.堆砌词藻 C.长篇大论地玩弄教义 D.犀利、明快、生动、朴素 E.简洁、
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